寄生虫影评 电影《寄生虫》影评和解读 折射韩国社会现实

电影《寄生虫》影评和解读 折射韩国社会现实

灾难后，富人家的院子雨过天晴，穷人则在体育馆的喧嚣中急忙应付。当一切矛盾爆发出来，基泽杀死了朴社长，正如寄生虫杀死了宿主。在寄生关系中，有一种终点便是寄生虫过于强大，强大到杀死了宿主，自己也随之灭亡。

然而从严格意义上来说，寄生虫是不会杀死宿主的，杀死宿主不是他们的目的，他们的目的是要持续不断的从宿主那里获得营养。基泽杀人，实际上是从虫到人的进化，只有杀死朴社长，终结寄生关系，他才不再是虫，他才能重新成为人。只不过，基泽并未想到，这只是他下一段寄生关系的开始。

基泽的杀人，既在意料之外，又在情理之中。很多人把这个结局类比同样是韩国电影的《燃烧》，刘亚仁在片尾的杀人，也象征着蚁民面对无法逾越的阶级鸿沟时做的抵抗。在这样的结局之下，《寄生虫》的故事不仅完整，且具有十分惊人的破坏力。

然而即便在高票房、高口碑的双重肯定下，依然还有人诟病电影为“史上最差的金棕榈得主。有人说电影存在着不少荒诞不经、无法仔细推敲的情节，亦有人认为电影的隐喻过于明显。诚然，观众对于电影的审美是不一的，但是既要求电影符合现实逻辑缜密，又要求电影拥有极其抽象的概念，其实是有些自相矛盾的。

首先《寄生虫》讲的故事本身就是虚构的，它存在太多的不合理性和巧合，无法在细节上说服大众。例如很多人诟病的一点：为什么富人这么笨。笔者认为，奉俊昊从头到尾就没打算拍一个百分之百的现实主义题材的电影，而实际上是运用了“寄生”的概念，讲述了一个值得人思考的寓言故事。

为什么这么说呢？且不说是否真的有这么笨的富人，是否真的有人能在地底生活四年；也不说为什么楼上的电灯按钮要装在防空洞里，为什么售房中介不对进行房屋的走线和总控进行排查；仅从那块一直跟着基宇的石头，在洪灾后从水底浮上来，甚至漂到基宇手中的一刻起，电影便把之前的所有现实统统打破。这么多的巧合放在一起，那就不再只是巧合，而是电影故意创造的必然：它原本就只是一则寓言故事而已啊。

电影里的几个意象很好的诠释了这一点。首先是那块奇石，它既可以象征财运，在基泽一家穷困潦倒的时候带来寄生于富人之家的幸运；又可以象征厄运，也是它悄悄滑落，惊醒了对方，给基宇带来了杀身之祸，也把好运气统统葬送。它还可以象征对财富的执念，从基泽一家获得这块顽石开始，它就驱使着一家人不断攀爬不断作恶，而仅仅在基宇放下因财富作恶的心，石头才能在水中沉下。

这又好比电影中数次出现的“气味”。穷人身上的气味挥之不去，不论杀毒也好，用不同味道的洗涤液也罢，它如影随形，成了诅咒。因“身份”、“阶级”、乃至“原生家庭”而遭到鄙弃，那是大过于天的罪恶。不过难道富人就只有这一个恶吗？

夫人假意对基宇说涨了工资，但却克扣了金额，这是资本主义富人对穷人的剥削，也是阶级产生的根源；仅仅因为一条内裤，一次咳血就忘记之前所有的表现，辞退司机和佣人，这是资本家踢掉员工的一贯伎俩；而出现危机时只顾自己，完全不考虑其他人的利己主义，也是资本主义横征暴敛的开端。阶级的形成从来不是一日之功，在这些所有作用的合力之下，富人与穷人之间才出现了天堑。

《寄生虫》是现象级的，它为韩国拿下第一座金棕榈，也可以预见将创韩影票房奇迹。这是商业与艺术在电影中的巧妙结业，也是类型片的胜利。它或许并没有深刻地探讨阶级问题的成因，或寻找出路，却足够“精彩”、“好看”，或许会一路挺进奥斯卡，获得奥斯卡外语片奖项的青睐。